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La iglesia de Saint Jean l'Evangéliste de Montmetre fue la primera iglesia de hormigón armado que se hizo en París, se termino en 1904 bajo el diseño de Anatole de Badout. En su interior destaca los motivos del “Art Nouveau” con motivos florales, su aspecto exterior nos recuerda las mezquitas musulmanas, su fachada de ladrillo le dio se apelativo de: “San Juan de los ladrillos”. La portada principal esta decorada con filigranas modernistas, además se representan las figuras de San Juan y dos ángeles, obra del artista Pierre Roché. El interior, la planta se divide en tres naves que dispone de dos capillas, entre las paredes se colocaron magníficos vitrales que hablan de la vida de Jesús, obra de Jac Galland, entre otros temas, habla de la mujer adúltera, es un episodio relatado por Juan donde los escribas y los fariseos llevan ante Jesús una mujer sorprendida en flagrante haciendo el delito de adulterio y trató de intentar pedir el juicio justo; otro tema importante, es “La cruc...

Templo antiguo, con pórtico que respondía al abc del modelo natural de la arquitectura definido por Laugier, gótico en su concepción del espacio, racionalista en el uso constructivo de las formas, pionero el empleo proyectual del orden dórico de Paestum para la cripta, "nacional" en el discurso simbólico de su edilicio, la iglesia de Soufflot representa un periodo especialmente brillante de la arquitectura francesa. Considerado "el restaurador de la arquitectura en Francia", viajero a Roma, arquitecto en Lyon, es a partir de su regreso de su segundo viaje a Italia, en 1750, cuando, a través del marqués de Marigny, comienzan a encargársele a Soufflot algunas de las obras más importantes en el París de la segunda mitad del siglo XVIII y, en especial, el proyecto para la construcción de la iglesia de Sainte-Geneviéve, la iglesia nacional francesa, en la que lograría sintetizar buena parte de las ideas que había venido elaborando durante los año...

La planta de la iglesia es de cruz griega, relativamente insólita en la tradición litúrgica, si exceptuamos los modelos ya mencionados, aunque no construidos exactamente así, de San Pedro de Roma y San Pablo de Londres. La diferencia con estos modelos residía, entre otras cosas, en el hecho de que en el interior de los cuatro brazos de las naves el espacio estaba ordenado por columnas aisladas que soportaban un entablamento recto, como ya habían preconizado Cordemoy y Laugier. El efecto de transparencia espacial gótica que permitía el uso de columnas exentas y la renuncia militante a las embarazosas pilastras, llevó a Soufflot al extremo de disminuir peligrosamente el volumen y espesor de los cuatro pilares que debía soportar la cúpula central, lo que le ocasionó no pocas críticas sobre su fragilidad y, además, bastantes indecisiones sobre las dimensiones y forma de aquélla. Soufflot, para solucionar estos problemas, usó arbotantes camuflados y cambió el perfil constructivo de las cúpu...

Emprende un viaje a Roma para iniciarse en el arte de la arquitectura. Siete años después regresa a su país natal y se instala en Lyon. Allí ingresa en la Academia, donde celebra varias charlas y conferencias que le convierten en un teórico de reconocido prestigio. Sus estudios en este tiempo muestran un enorme interés por las soluciones góticas. Para esta localidad edificó el Hôtel Dieu o la Loge du Change, además de otras construcciones como teatros y palacios. En 1749 acompañó al marqués de Vanières, hermano de Madame Pompadour. Allí profundizó en el estudio de las edificaciones antiguas, causándole gran impresión los templos dóricos de Pesto. En 1755 se traslada a París, donde es elegido como Contrôler des Bâtiments du Roi y máximo responsable de las obras del Louvre. Otro de sus encargos más importantes fue la iglesia de Sainte-Geneviève, que tras la revolución se consagraría como Panteón de Hombres Ilustres. En esta obra adopta soluciones que recuerdan a las empleadas p...

La Biblioteca Forney fue inaugurada el 28 de febrero de 1886 en su local de origen situado en el número 12 de la calle Titon. Su nombre se debe a su benefactor, un fabricante parisino que legó a la ciudad de París la suma de 200000 francos destinados a la educación de los artesanos jóvenes. Samuel Aimé Forney murió en 1879, y el consejo de París decidió 4 años después la creación de una biblioteca especializada en artes y técnicas, a donde los artesanos acudían a dibujar o a tomar libros prestados. En 1910, la colección de la biblioteca ya contaba con 18000 libros y 85000 estampas. Pronto, el local donde se ubicaba la biblioteca se quedó pequeño, y todos sus fondos fueron trasladados, a partir de 1961, a la que es su actual ubicación, el Hotel Sens, un magnífico edificio de la arquitectura civil medieval.

El Arco del Triunfo se encuentra en una inmensa plaza en la que confluyen doce avenidas. Su construcción fue iniciada por Napoleón. De los monumentos honoríficos que destacan en época napoleónica hay que señalar el Arco del Carrousel de Percier y Fontaine, también arqueologista, y, sobre todo, el Arco del Triunfo de la Place de I'Etoile, comenzado el mismo año que su homólogo, pero que no se terminará hasta 1837. Es obra del que antes fuera autor del Teatro de l'Odeon (1799), Jean-François Chalgrin. La decoración escultórica incluye espléndidas piezas de F. Rude. El Arco del Triunfo se encuentra en una inmensa plaza en la que confluyen doce avenidas. Su construcción fue auspiciadapor Napoleón, alcanzando 45 metros de anchura y 50 de altura. En su interior se mencionan los nombres de las batallas en las que el emperador triunfó, incluyéndose incluso algunos sonoros fracasos como el de Bailén El Arco del Triunfo se encuentra en una inmensa plaza en la que confluyen doce ...

En su origen, los Campos Elíseos eran una zona palúdica, especialmente la que se extiende al oeste de la Plaza de la Concordia. Una vez saneada, Le Nôtre dio vida, en 1667, a una gran avenida llamada Grand Cours, pasando a denominarse posteriormente Champs Elysées en 1709. Ésta abarcaba desde las Tullerías hasta la Plaza de la Estrella, actual Plaza De Gaulle. En el nacimiento de la calle se encuentran los caballos de Marly, obra de Guillaume Coustou y, desde aquí hasta el Rond Point de los Campos Elíseos, la avenida está flanqueada por una zona de parques.  Los jardines de los Campos Elíseos no han cambiado demasiado desde que fueron trazados por el arquitecto Jacques Hittorf en 1838, sirviendo para las instalaciones de la Exposición Internacional de 1855. Durante el Segundo Imperio se convirtieron en el gran salón de París, lugar de cita y zona residencial de los parisinos más importantes. Fueron sede de los desfiles militares tras las victorias en ambas Guerra...

Como primer monarca francés del período barroco, Enrique IV fue un activo propulsor de obras urbanísticas en París durante el tiempo que su corto reinado se lo permitió. Su primer gran proyecto fue la construcción de la Place Dauphine, que se planeó en relación con el Pont Neuf construido en aquel entonces.Frente a la Ile de la Cité había dos islotes, el Ilot des Juifs y el Ilot du Patriarche, de forma que, para urbanizar aquella zona de la ciudad, ya Enrique III había proyectado en 1578 construir un puente que uniera las dos márgenes del Sena pasando por encima de estos islotes que al tiempo se unirían a la Ile de la Cité. La ejecución se encomendó a Androuet du Cerceau, quien la planeó bajo un esquema tradicional de casas encima y arcos de triunfo en los extremos, aunque la obra no pudo llevarse a cabo a causa de la guerra civil.Pacificada la nación, Enrique IV y Sully reactivaron el proyecto en 1599 y, hecho importante, se eliminan las casas y los arcos de triunfo, co...

La capilla del Palacio Real de París fue edificada por Pierre de Montreuil durante el reinado de san Luis con un fin muy preciso: custodiar en su interior una de las reliquias más preciadas de la cristiandad, la corona de espinas de Jesucristo. Aunque presenta dos niveles, sólo la iglesia alta estaba directamente implicada en este cometido, y es en ella donde se lleva hasta sus máximas consecuencias la estructura diáfana. Todos sus elementos están subordinados a la función de relicario que debía ejercer la fábrica. De una sola nave, la zona presbiterial estaba presidida por la sagrada reliquia y a su alrededor se distribuían, como ahora, los vitrales y las figuras de los doce Apóstoles (en alto y apoyados contra los pilares que separan las ventanas) con los símbolos de la Pasión en sus manos. El espacio interior de esta construcción es uno de los que más subyuga de todo el gótico. Los vidrios de colores logran variar radicalmente el ambiente y es acusada la sensación de ...

TEATRO DE LA OPERA GARNIER Seguidor de las tendencias historicistas en su obra combina el estilo barroco con los elementos del Renacimiento. De su legado destaca la Opera de París, donde de nuevo mezcla estas dos tendencias, tanto en el interior como el exterior. Desde su inauguración -1875- hasta 1990 sirvió como escenario de bellas representaciones líricas. En la actualidad acoge al Ballet. Junto con otros artistas y literatos de la talla de Meissonnier, Maupassant y Zola, entre otros, escribió un manifiesto en contra del levantamiento de la Torre Eiffel, por considerarlo un proyecto monstruoso. Fue uno de los últimos defensores del historicismo.

TEATRO DE LA OPERA GARNIER Tras el incendio que sufrió la Opera de París en 1781 se realizaron un sinnúmero de proyectos de reconstrucción, todos aplazados por la falta de medios económicos y los continuos cambios políticos. En 1857 Napoleón III propone reconstruir el nuevo teatro de la Opera en el centro de los barrios de la capital que se estaban remodelando gracias a la labor del prefecto del Sena, el barón Haussmann. Fue el propio Haussmann quien eligió el emplazamiento del edificio. El primer proyecto de la nueva Opera de París corresponde a Horeau con forjados de hierro, tabiques y cubiertas de metal, escalera de fundición y sistema de calefacción por aire. En el primer piso imaginó un espacio destinado a sala de conciertos y reuniones, en la que merced a un entramado de tabiques móviles se llegaba a obtener una superficie útil de 8.000 metros cuadrados y un aforo de 12.000 plazas.

TEATRO DE LA OPERA  GARNIER Estas escaleras se ubican en un fastuoso espacio cuyos detalles fueron trabajados como una fachada interior: una galería circundante de la que sobresalen balcones con sus marmóreas balaustradas. La Ópera Garnier estuvo rodeada de leyendas ,entre ellas la más conocida la de su fantasma. Fue escrita por Leroux y trata de un ser misterioso que causa el terror en la ópera para llamar la atención de una joven vocalista de la que está enamorado. El fantasma, además, chantajeaba a los gerentes para que le reservasen un palco…

Ubicada sobre una escalinata, la fachada está compuesta de dos planos, uno muy ligero compuesto de columnas a manera de cortina y otro que  compone el edificio en sí. En el primer piso, en vez de una gran puerta principal, hay una columnata monumental, una referencia a la columnata del Louvre. En el segundo piso se incluyen dos juegos de columnas, las más robustas con un fin estructural, y unas más pequeñas y bastante coloridas, cuya policromía contrasta con el tono grisáceo de la mayoría de construcciones parisinas de la época, que le dan ligereza y son netamente ornamentales. Corona la fachada un ático, rescatando uno de los principios básicos de la composición clásica (una base, un cuerpo y una corona). Estatua de Apolo con la lira,  ubicada a 50 m del suelo es el punto más alto de la estructura. Funciona también como pararrayos.   La Ópera Garnier  también conocida como el Palacio Garnier o la Ópera de París fue diseñada por el arquitecto Ch...

La arquitectura ojival, más tarde llamada de llorar activamente gótica (en el sentido de Bárbara), colocaba principalmente los empujes en pilares y contrafuertes; los muros no necesitaban ya ser tan macizos; se podían abrir en ellos ventanas anchas y altas. Eso convenía a la nueva catedral, dedicada a María, la madre de Jesús, cuya función era la de reunir a los discípulos de aquel que se llamó asimismo “luz del mundo”. Sin embargo, la primera impresión del visitante de Notre-Dame de París es la de la oscuridad. Quizás se debe al estado de las piedras y del cielo de París, pero principalmente a la antigüedad de Notre-Dame cuando proyectan sus planos los arquitectos, la revolución ojival se está iniciando. Sólo proceden a Notre-Dame de París la basílica de San Dionisio (Saint-Denis) y las catedrales de Sens y Laon. Para aumentar la solidez, la nave principal está apuntada por tribunas que ensombrecen las naves laterales. Los trabajos que llevaron consigo la destrucción de las i...

En primer lugar, podemos decir que la isla de la ciudad, donde se encuentra ahora la catedral de Nuestra Señora (Notre Dame) es la célula de la que nació París, que se fue desarrollando en círculos concéntricos, alrededor de ese punto inamovible. Aquí, hace unos 2000 años, fueron venerados diocesanos y romanos; en tiempos del emperador Tiberio ( contemporáneo de Jesucristo), vaqueros parisienses consagraron a Júpiter un altar que se conserva en el museo de Cluny. Pero si los antepasados de la catedral fueron paganos, cristianas fueron las tres iglesias que ocuparon el emplazamiento actual deNotre-Dame: La antigua catedral dedicada a San Esteban, amplio edificio construido en el siglo V o VI y que ocupaba parte de la nave actual, rebasando el atrio. Una iglesia dedicada a Nuestra Señora, construida en el siglo VII y reedificada en el siglo IX, después del paso de los feroces normandos, y que cubría parte del coro y de la nave actual. Una antiguísima Iglesia circular, que se...

La Catedral de Notre Dame, ejemplo prominente de arquitectura gótica, se alza sobre el lugar que ocupaba un templo romano. Su construcción duro más de 150 años, siendo finalizada en 1330. El interior de esta catedral   de planta de cruz latina, es impresionante. Con un techo abovedado que se apoya en majestuosos arcos y que se eleva hasta casi diez metros de altura. Su famoso pórtico representa el día del juicio final, las estatuas de los apóstoles y de la virgen María; en el siglo XIX se añadió el rosetón que corona la estatua de la Virgen en la fachada oeste; el rosetón del crucero, orientado al sur, y la obra de carpintería del coro son dos de las más bellas características de esta iglesia católica ubicada junto al Sena. Ascendiendo por una escalera situada en la torre norte se pueden admirar más de cerca las famosas gárgolas, además de una espectacular vista de la ciudad.

PARIS Pocas ciudades del mundo han albergado tantos acontecimientos y han dado lugar a cambios de rumbo en la Historia como la ciudad de París. Fue probablemente fundada por el pueblo galo, concretamente los parisii (300 a.C.), quienes se asentaron en la orilla izquierda del río Sena. Sin embargo, pronto se produjo la llegada de los romanos (100 d.C.) conducidos por Julio César que, en su "De Bello Gallico", la llama repetidamente Lutecia Parisiorum. Las continuas amenazas bárbaras provocaron el traslado del núcleo urbano  hacia la Île de la Citè, desde donde inició su lento crecimiento a ambos márgenes del río.  El saneamiento de las áreas pantanosas situadas a los lados del río y la colonización, debida a la actividad de los monjes Saint-Genevieve, Saint-Germain-des-Prés y Saint-Denis fueron la premisa necesaria para el desarrollo de la ciudad. La presencia romana duró hasta el siglo V, cuando los grupos germánicos dirigidos por el rey Clovis la conquiste...